Pour éviter une lecture criminalisante, événementielle ou polarisée du phénomène des Jakarta, le dispositif artistique retenu a été développé dans deux directions. D’une part, faire parler les motos, en lieu et place des conductrices et conducteurs, pour interroger les liens entre acteurs, objets et lieux, ainsi que les systèmes de catégorisation du monde matériel. D’autre part, dans le prolongement de notre première collaboration avec les musiciens sénégalais du studio Ëpoukay, privilégier le montage sonore, pour rendre compte de l’histoire pleine de rebondissements des petites cylindrées de Kaolack, depuis la colonisation jusqu’à la mondialisation contemporaine des échanges.